江山如画总流连——齐白石艺札三则(图)

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2019-03-03

  而前10名买家中有6家外国投资人,包括以75亿美元购买了240幢物业的挪威央行投资基金,以及加拿大和卡塔尔的3家养老投资基金。中国的安邦保险以69亿美元购买17幢物业排名第7,而且很明显安邦投资的物业单价比其他机构高。

  其中展示了Android设备数量最多的前10个国家和地区。

  没想到,平时陈某看起来特别本分的一个人,居然敢做出这么疯狂的一件事。

  本次东亚合作领导人系列会议期间,与会各方重申将继续推动区域经济一体化进程。作为切实行动之一,东盟10国与中国、日本、韩国、澳大利亚、新西兰、印度6个对话伙伴国今年加紧推进“区域全面经济伙伴关系协定”(RCEP)谈判。在14日举行的第二次“区域全面经济伙伴关系协定”(RCEP)领导人会议上,东盟轮值主席国新加坡总理李显龙宣布,谈判取得实质性进展,已经进入最后阶段,有望在2019年完成。分析人士认为,RCEP谈判取得实质性进展向全球发出明确信号,表明这一地区对基于规则的多边主义和自由贸易的支持,有利于增强外界对地区经济稳定增长的信心。

  秋天,大自然打了个寒颤,不经意间碰翻了调色盘,洒下一片斑斓。新华社发(赵晨淇摄)  9月29日,安徽黄山风景区秋雨过后出现云海景观。

  2月20日,他们相约一起来到这家电竞酒店。  “实际上,是把这里当作一个碰面的‘中转站’,一起打了游戏还交流了感情,也不用担心谁的网速慢”,他们打算续住一天后,再回归各自工作岗位。  3名男生均表示,以往约着打游戏会选择去网吧,但网吧“没有电竞酒店安静、舒适、私密”,电竞酒店“更适合爱打游戏的小圈子聚会”。  在大三学生林奇看来,电竞酒店是一个相对封闭的私密空间,“打游戏时偶尔的喊叫不会影响到舍友,玩得再晚也不用担心机械键盘的咔嗒声太大或是台灯太亮。

  葫芦草虫图(国画)齐白石  原标题:齐白石艺札三则  作画妙在似与不似  “作画妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺世。 ”这是国画大师齐白石的一个艺术主张。 那怎么理解这句话?不妨以他的诗例说。

1917年,齐白石刚在北京卖画刻印为生。

回望江南,抑不住怀乡之思,“最是十指犹自慰,挥毫写得故园黄。 ”让他不禁写下了《燕京果盛有怀小园》一诗:  家园未剩闲花地,梨橘葡萄四角多。

  安得赶山鞭在手,一家草木过黄河。

  从齐白石此诗看,真是极具奇思妙想而妙趣横生,幻想手挥赶山鞭,将家园的草木花卉植物都像动物一样驱赶过黄河,伴随自己北上京华。 但如从诗意渊源上探寻,我们不得不说,齐白石此诗承袭了南宋诗人杨万里的诗境。 杨万里《桑茶坑道中八首》道:  田塍莫笑细於椽,便是桑园与菜园。

  岭脚置锥留结屋,尽驱柿栗上山颠。   比较两诗看,齐白石是“家园未剩闲花地”,故居已经没有养花种菜之地,所以才鞭遣草木过黄河;而杨万里是“岭脚置锥留结屋”,想在岭脚多腾一点地皮盖屋,所以才把岭脚的柿树栗树尽驱到山颠上去。 虽然齐白石是由南(湘潭)向北(北京)赶,杨万里是由低(岭脚)往高(山颠)驱,但诗境倒也“似是”,“而非”的是齐白石在诗中运用了“赶山鞭”这一典故。

据史料记载,秦始皇欲过海观日出,时有神人,挥鞭驱石下海。

齐白石另有句说:“安得手有嬴氏赶山鞭,将一家草木过此桥耶?”“一家草木黄河渡,胜似秦王赶山鞭。

”嬴氏和秦王都确指秦始皇嬴政,同是对运用此典的证明。

从诗艺分析角度讲,兹因齐白石一根赶山鞭在手就点石成金一样,在杨万里同构(相似)之诗中添加了自己独到(不似)的妙思,迥然呈现出自己诗歌的风貌。 这可看成是“妙在似与不似之间”的最好注脚。

“似”指的是齐白石此诗明显承袭化用杨万里的诗境,“不似”指的是齐白石的诗在杨万里的基础上推陈出新,可谓青出于蓝而胜于蓝。 对“似与不似”,苏东坡曾说:“论画以形似,见与儿童邻,赋诗必此诗,定知非诗人。

”被齐白石推崇备至的清初山水画家石涛也说:“画必似之山必怪”,而“变幻神奇懵懂间,不似似之当下拜”。   学我者生,似我者死  追求“妙在似与不似之间”的白石大师,还曾对后学要求道:“学我者生,似我者死。 ”那怎么理解这句话?我们以他的绘画诗为例:  青藤雪个远凡胎,缶老衰年别有才。

  我欲九泉为走狗,三家门下转轮来。

  对白石老人来说,能穿越时空地拜在青藤、雪个、缶老三位艺术大师门下,哪怕磨墨理纸也荣幸之致。 这就旗帜鲜明地指出一条学艺的法门,追求“似与不似”的艺术之妙,绝不是以模仿、盗版等为“终南捷径”,将大师们的作品改头换面似是而非地据为己有,从而走上了一条“欺世盗名”的艺术死路,而是以“为诸君磨墨理纸,诸君不纳,余于门之饿而不去”的苦学精神,有机地吸收青藤、雪个、缶老等前贤的艺术营养,以巨人的肩膀作为起飞的平台,继承创新,勇于实践,才能更好地摘下艺术星斗,开创出一条自己的艺术生路。 只有在南宋诗人杨万里的诗境上有机地承袭化用,才能更好地在“妙在似与不似之间”写出自己的诗歌风神。 齐白石的《画山水题句》一诗就是他衰年变法,推陈出新的最好证明:  山外楼台云外峰,匠家千古此雷同。   卅年删尽雷同法,赢得同侪骂此翁。   自我革新的齐白石,曾以“余当画柑橘三百幅,与东坡抗衡”的坚定意志,大胆破除前人“山外楼台云外峰”陈陈相因的雷同技法,纵然“赢得同侪骂此翁”,被时人毒舌成离经叛道,也要在前人的基础上探索出一条全新的艺术道路。 “为万虫写照,为百鸟张神,要自己画出自己的面目。 ”“画吾自画自合古,何必低首求同群”(陈师曾《题齐濒生画册》),“走自己的路,让别人去说吧”,最终“不废江河万古流”!  江山如画总流连  郑板桥题《竹石图》诗道:“四十年来画竹枝,日间挥写夜间思。 冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时。 ”其实,大师们的成就都是从勤奋中得来。

在齐白石近70年的丹青生涯中,仅辍笔三次:第一次是63岁那年,因生大病昏迷7日夜不醒;第二次是64岁那年,因老母辞世而过分悲恸,几天不能画画;第三次是95岁时,也因生病而辍笔。 三次累时也不过一个月。

他自言:“一天不画画心慌,五天不刻印手痒”“不教一日闲过之”,如此破笔成塚、池水尽墨的勤奋,才能“腕有鬼神”,笔有烟霞,在“似与不似”的艺术追求中,“一花一叶扫凡胎,墨海灵光五色开”地画出“不废江河万古流”的艺术神品。 若失去勤奋的土壤,一切艺术都成为无根之木、无源之水;最多沦成“山外楼台云外峰”的雷同复制,甚至沦为纸上谈兵的口水而已。 是抵达不了“无限风光”的艺术险峰的,用石涛的诗句说,“名山许游未许画”,因为你已经没有画的资格了。   “江山如画总流连,破笔成塚心岂甘!”让我们以白石大师的诗句为指引,在如画江山中,不倦地攀登无限风光的艺术险峰!(蒋华)  来源:中国文化报。